Cómo enmarcar una lámina (sin dañarla para siempre)

Cómo enmarcar una lámina (sin dañarla para siempre)

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muy buenas qué tal estáis en el vídeo de hoy vamos a hablar de embarcaciones es algo que mucha gente lo considera absolutamente secundario pero puede literalmente destruir tu obra vamos a empezar poco a poco ha dado la casualidad de que justo esta semana tres personas se han puesto en contacto conmigo para preguntarme dudas sobre cómo enmarcar las obras y en este canal tengo un vídeos donde os explico cómo imprimir vuestras obras digitales que voy a dejar por aquí nunca me acuerdo si
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es aquí va que no sé por qué aparecerá el mensajito y si quieres saber cómo imprimir tus obras pues te ves este vídeo pero vale muy bien hemos pintado nuestro mega cuadro increíble y siguiendo mis recomendaciones lo hemos impreso en el papel estupendo hanegev otorgado con tintas pigmentadas hemos hecho nuestro certificado de autenticidad lo hemos hecho todo perfecto perfiles de color muy bien perfecto tenemos nuestro cuadro y qué pasa con este cuadro hay muchas veces que os estáis presentando a concursos porque esta comunidad es muy activa y
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cada vez estamos moviendo más y en el concurso si eres te piden que lleves la obra impresa o tal vez estés pensando en montar una exposición o ni muchísimo menos algo mucho más pequeñito que te ha gustado mucho el cuadro que has pintado y te apetece en marcarlo para ponerlo en tu casa bueno pues tenés que tener muchísimo cuidado porque hay auténticas barbaridades por todas partes vale que te pueden pero en serio literalmente destruir vuestra vuestra obra a mí me ha pasado a mí me ha pasado de
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embarcaciones que parece que están muy bien hechas hasta que tienes que tocarlas y en ese momento te das cuenta que se han cargado literalmente la obra vamos a ir poco a poco a ver cuando tú tienes que enmarcar una obra yo siempre siempre siempre dejo en la cuando estoy con una vez que la estoy imprimiendo vale dejada aproximadamente como unos 5 centímetros 35 centímetros de margen blanco de papel alrededor de la obra nunca nunca nunca imprimir a sangre que
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se llama hasta el hasta el borde hasta el borde de la pantalla nunca lo hagáis vale ya de la pantalla del papel nunca lo hagáis porque necesitamos ese pequeño borde citó para poder fijar la lámina para poder sujetar la lámina una vez que la queramos enmarcar si lo haces directamente hasta el borde del papel vas a tener luego muchísimos problemas y ahora os voy a explicar por qué así que lo primero lo primero lo primero que tienes que tener en cuenta a la hora de marcar tu lámina es cuando la estás imprimiendo dejad pues con un dedito vale con un dedito así vale una
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cosita así un dedito de papel blanco alrededor que va a ser como si dijéramos nuestra salvaguarda valer nuestro salvavidas que muchas veces va a hacer que no pierdas a la lámina del todo si la persona que te están marcando la lámina es un poco es un poco chapucera o poco profesional bueno muy bien tenemos nuestra lámina con nuestro margen citó en blanco de acuerdo como se enmarcan las láminas digitales es que el problema es que si tú estás pintando en un lienzo el lienzo ya es un soporte y tiene rigidez y tú simplemente
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le pones un marco exterior y ya está los marcos tienen como unos biseles bueno está totalmente ya pensado para el marcarlo no estropea la obra no estropea el lienzo puedes quitar los puedes poner los no hay ningún ningún ningún problema pero qué pasa qué pasa cuando nuestro soporte no es un lienzo rígido sino que es un papel un papel que se dobla un papel que con la humedad se puede incluso arrugar que es un osea es una obra de arte tremendamente delicada porque aquí no estamos hablando de impresiones
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digitales vale lo que estoy hablando ya de obras de arte y son obras de arte muy delicadas muchísimo más delicado que por supuesto en la escultura bueno depende de la escultura pero en general mucho más delicada que una escultura y muchísimo más delicada que un cuadro vale pero pero vamos eso lo tenemos que tener clarísimo vale tenéis que manejarlo como si fuera de cristal muy bien de acuerdo qué opciones hay a la hora de enmarcar vuestras obras vale como esto es un papelito que no tiene que no tiene fuerza que no tiene cuerpo
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obviamente este papel hay que ponerlo en un soporte más rígido a mí me ha pasado que yo antes iba a un sitio donde me marcaban las obras muy baratas y sabes la frase que dice el dicho que reza lo barato sale caro pues os garantizo que en el tema de las impresiones digitales es absolutamente cierto porque yo lo llevé a un sitio muy baratito y entonces ellos cogieron mi lámina y directamente la en colaron vale pusieron pegamento y la pegaron a una madera
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y luego y soria le pusieron más cosas que los explicaré y claro tú la ves enmarcada y queda perfecta perfecta queda planeta no sea bomba no se doblan no se mueven no se acá y nunca eso es perfecto en sí ya pero sabes lo que pasa que te acabas de cargar la obra de arte te acabas de cargar la obra porque las pegado las pegado a una madera si el día de mañana alguien quiere cambiar el marco y ponerle un marco más grande porque le quiere poner más parto que el parto es como una especie como de como una especie como de borde blanco que
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tienen alrededor las obras en no va a poder hacerlo si le quieres cambiar el tamaño no lo va a poder hacer si has puesto un certificado de autenticidad en la parte de atrás de la obra ya nadie va a poder verlo o sea literalmente te has cargado la obra queda muy bonito pero te la has cargado a mí eso me ha pasado y me siento muy mal me siento muy mal porque tú no descubres esto en el momento en el que te lo dan normalmente descubres esto cuando un cliente te llama y te dice oye que es que quería cambiar el marco y no puedo y además no
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hay certificado de autenticidad porque está pegado por detrás a ver es un bochorno es una vergüenza grato tienes que decir que te quedas con cara de white vaya vaya pues pues no tenía ni idea no tenía ni idea porque estaba trabajando con una gente que me lo hacía muy bien y no te enteras vale entonces por favor estoy mirando en internet o sea si tú buscas en internet como enmarcar una lámina guau guau guau vas a encontrarte en un montón de sitios que pegan que pegan directamente la lámina al soporte de la parte trasera y
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el problema de enmarcar láminas digitales como obras de arte es que no les hace mucha gracia a los sitios donde enmarcan vale yo soy consciente de que somos unos clientes muy complicados porque esta gente lo que quiere es mira tú te doy una foto y yo hago lo que quiera con ella y ya está no la pego queda perfecto para ello es muy cómodo pegarlo porque no se mueve no se cae no se estropea fantástico que muy bien pero es cómodo para ellos pero están estropeando la obra de arte y cuando estamos hablando de obras de arte y no de fotografías que tú puedes imprimir
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mil veces pues hombres un tema bastante bastante bastante delicado a ver el problema vale el siguiente problema es que cuanto más grande es la pieza más difícil es enmarcar porque más superficie de papel hay y como no se puede pegar a la parte de detrás por favor en esto ser totalmente tajantes vale el sitio donde vayáis a enmarcar vuestras obras decirles por favor no me
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lo pensé no me puedes la lámina al soporte trasero vale porque es que si no te lo van a hacer o es un sitio muy profesional o te lo van a hacer el problema de los sitios profesionales es que enmarcar una obra te puede costar no sé 200 300 euros por obra hombre si es un capricho y lo querés hacer una vez vale pero como tengas una exposición y tengas que enmarcar no 10 que sólo es una exposición una exposición en marcas 20 en marcas 30 pues como debe gastar 300 euros por 30 o sea yo no me voy a gastar nueve mil euros en el marca cuadros vale el dios tienes que
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encontrar un equilibrio entre lo absolutamente profesional y que se te carga en la obra así que bueno voy a intentar dar una serie de tips hay una serie de trucos que tenéis que tener en cuenta cuando encargáis vuestra vuestra obra para enmarcar vale muy bien como decía lo primero que tenéis que decirles es que por favor no me lo pegues no me lo pegues al soporte trasero vale entonces aquí entra en juego el borde citó saco desde el borde citó ese blanco que se inició que tenéis que dejar vale ese borde citó es el que les va a permitir fijar la lámina al
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soporte trasero si el sitio es un poco profesional o menos profesional estamos acomodados no está está el grado hago lo que me da la gana y te pego la lámina y me la cargo luego está el siguiente grado de un poquito menos profesional que es vale pues no pasa nada no te preocupes que va a quedar muy bien emplean cinta de doble cara y ponen por todo el borde citó blanco cinta de doble cara que pega a su vez la lámina al papel vamos perdón la lámina al soporte por sólo por la parte exterior vale la
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pegan y luego como cinta de doble cara queda pegamento por la parte como si dijéramos la parte hacia nosotros dónde van a el pas parto y lo van a poner encima vale el pas par tu va a presionar el pas parto es como una especie como de markit o de cartón lo habéis visto seguro que mil veces vale normalmente los cuadros las láminas tienen el marco el marco de madera de toda la vida luego algunas tienen con una cosa así ancha como de papel como de cartulina un poco gorda y luego ya empieza la lámina en sí pues ese trozo de cartulina que no es exactamente cartulina pero bueno y se llama paspartú vale y yo lo utilizo siempre pero ahora
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contaré porque entonces bueno la gente lo que hace es poner cinta de doble cara y al poner el pas parto el parto se pega con esa cinta de doble cara y a su vez la lámina queda pegada al soporte queda muy bien no se mueve queda perfecto el problema es que si el día de mañana tienes que cambiar o el cliente se cansa del marco o se le cae al suelo y se le rompe el marco y tiene que cambiar el marco a un tamaño diferente porque es del mismo tamaño no pasa nada porque
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puede emplear el mismo soporte donde lo han pegado que puede ser una madera puede ser ahora os diré cómo lo hago yo pero pueden ser maderas y pueden ser cartón pluma puede ser cualquier soporte rígido si el tamaño es el mismo simplemente con cambiar marco exterior vale pero si quieren cambiar de tamaño hay un problema o se les ha partido la lámina por detrás porque se ha caído al suelo no se ha estropeado la lámina pero se ha partido la trasera y hay que cambiarla bueno el problema es que si quieres cambiar si quieres sacar esa lámina de ese marco vas a tener muchísimos problemas porque
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esa cinta de doble cara lleva un pegamento muy fuerte muy muy muy fuerte que no vas a poder quitar de hecho cuando estés intentando levantar el pas parto por lo estén intentando ellos como está pegado el parto también a la lámina blanca es probable y muy fácil que al levantarla se lleve en la parte delantera de esa como que rush en el papel vale rasgan el papel y se cargan la parte impresa y hay que tener muchísimo cuidado hay que levantarlo con
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cuidado con calor pero claro el problema es que simplemente es calor con un secador pero no con un secador de pelo tú le das estás metiendo muchísima temperatura a una obra impresa que puede estropear pueden modificar los pigmentos y a la larga al cabo de muchos años se pueden notar zonas que a simple vista al principio no se notaban pero después con el paso del tiempo se notan porque es modificado es que el calor no es bueno para una obra de arte y no estamos hablando de un poquito de calor que le da un poco el sol en tu casa no estamos hablando de un secador que si te lo pones así cerca en la mano te pegas te
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pegas aunque más vale entonces bueno si le dan con un secador y con mucho cuidado con un cúter van cortando por dentro al final toda la parte exterior ese marco que habíamos dejado queda como con restos de pegamento no sirve que hacen hay que cortar todo ese borde con un cúter y ya te has quedado si por ti ya te has quedado sin borde ya donde donde pegas para poder enmarcar esa lámina otra vez no tienes ese espacio entonces bueno sea una mala no encuentras un sitio de la vall mejor
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pues mira que te da gana sí pero está muy mal hecho pero por lo menos por lo menos con muchísimo cuidado con muchísima delicadeza podrías llegar a despegar la lámina y tener el certificado de autenticidad del sello de autenticidad detrás bueno podrías salvaguardar un poquito la obra pero pero solamente vas a poder cambiarla una vez de marco y la segunda vez y vamos a tener muchos problemas a ver lo que hay que hacer es el siguiente nivel vale como por como por niveles el siguiente nivel de profesionalidad vale
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de que de respetar la hora vacaciones estamos hablando de respetar tu obra de arte el siguiente nivel es que bueno oye no me empleé es por favor cinta de doble cara y eso se lo suelo decir y le digo por favor no me pegues la lámina a la trasera y no me emplace cinta de doble cara vale quiero que emplees cinta de papel o cinta de carrocero que es un asco el típico celo este que es amarillo con un amarillo como muy clarito que este papel que lo rompes así con el dedo pues tiene un pegamento que es muy suavecito y eso después cuando tú estás intentando quitar la lámina puedes con
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cuidado para le das así con un poquito con un poquito haciendo una esquinita y puedes levantar con mucho cuidado y no se levanta el papel no daña no estropea es una maravilla vale la cinta de esta de carrocero el problema es que precisamente como el pegamento no es muy fuerte pues corres el riesgo de que la obra se acaben moviendo dentro del marco eso a mí me ha pasado me ha pasado y el problema es que tu marca es una obra y la pones en una exposición y la
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exposición está a un mes dos meses lo que sea y se ve perfecto y te la compra un cliente y el cliente la tiene en su casa perfecto pero pasa un año pasan dos años pasan tres años y de repente a los tres años a los cuatro años a los cinco años la lámina por dentro los acordes que teníamos el marco me la vulneran y mira el marco el pas para tu y la lámina bueno pues la la mina por dentro de repente punto se mueve se cae se cae un poquito y queda un poquito torcida y cada enseguida llaman alarmados los clientes y dice jaime jaime jaime que se me ha movido la
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lámina no sé qué ha pasado que se me ha movido la lámina a ver eso es algo que tenéis que tener en cuenta y eso lo explico siempre a los clientes mira yo prefiero mil veces pero en mil veces que cada cinco años se te mueve un poco la lámina ojo que no pasa siempre ni de broma eh yo tengo láminas impresas desde hace casi diez años que ni se han movido vale pero yo prefiero prefiero a subir el riesgo de que cada cinco años la lámina pum se te mueva un poquito que eso es tan fácil como abrir un marco igual un día me llevo la cámara es que todavía no sé muy bien cómo hacerlo pero yo tengo un
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taller y donde a veces abro mis marcos para reajustar igual a un día me llevo la cámara y yo no sé cómo hacerlo porque necesito las dos manos bueno que no lo sé os enseño a abrir un marco vale que es muy fácil pero bueno y si se te mueve si se les cae es tan fácil como llevarlo a un sitio o hacerlo tú abres el marco por detrás quitas la trasera de repente ves la lámina que se ha movido un poquito quitas el parto y simplemente la recolocar y eso es que la cinta de carrocero la cinta de papel ha perdido la adherencia como ha perdido la adherencia probablemente ésta se salga sola por la fresa si la quitas y por eso
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te la vuelves a poner es una operación que cuesta unos 10 minutos 10 minutos como mucho y la lámina no se estropea jamás nunca se estropea vale y ya está y queda perfecta entonces oye si cada cinco cada seis años o cada siete se les cae un poquito un allan poe sí pues qué le vamos a hacer alec y lo vamos a ver ojo que también es cierto que en las láminas pequeñas no pasa no va a pasar nunca porque el propio paspartú va la lámina contra el la trasera vale
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porque el pas parto no va justo justo justo al borde citó del papel vale no el parto uno termina justo aquí sino que el parto se mete como dos dedos vale se mete como dos dedos y esos dos dedos que se mete hacia por la parte de arriba que lo tapa un poquito que en realidad está tapando el borde citó blanco que habíamos respetado al presionar el marco el pas par tu contra la trasera del cuadro ese paspartú hace como si dijéramos como una especie como de pinza que para que asegura tu obra por lo tanto si la obra es pequeña como si no le pones cinta de carrocero muy poquito
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en cuatro esquinas y ya está cuando el tamaño es un tamaño folio tampoco vas a tener ningún problema ya cuando estamos hablando de tamaños más grandes como una 211 o sea tamaños muy grandes ahí sí que vas a tener problemas de diente que se te pueda mover un poquito la lámina porque pesa el papel pesa bastante y necesitas poner bastante cinta por todos los lados no en las cuatros que imitase bastante cinta por todos los lados con mucho cuidado de no meterte una empresa y es probable que como es
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tan grande el pas parto no hace tanta presión con el marco porque hay más espacios vale las las alturas son más largas y puede puede puede que sea un poquito más arriesgado por eso os he dicho antes que cuanto más grande es la lámina más difíciles de enmarcar pero bueno y menos menos les gusta vale sea tú cuánto vayas al sitio demarcaciones empieces a poner todas estas pegas te van a mirar como diciendo ya está aquí el rarito y hasta aquí la rayita yo llevo 20 años haciéndolo yo sé cómo hacerlo ya sabes cómo hacerlo con fotos o con la minita es que entre comillas
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siempre entre comillas no valen nada vale pero como estamos hablando de una obra de arte ojo obras de arte que pueden costar 200 300 600 mil euros ostras ten cuidadito cuidadito vale que por ahorrarte cien euros igual se te cargan una lámina de mil o sea que muchísimo muchísimo muchísimo cuidado ballet a ver otra opción es que directamente ese sitio sea más profesional y emplee un celo especial que es un celo para para él marcar vale para enmarcar sobre todo son para sitios
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de restauración en una especie como de cintas adhesivas que no llevan ácido que no estropean el papel que se pueden ir muy fácil con una especie como de evo no es muy fácil lo hacen precisamente para restaurar en láminas antiguas porque vosotros es pensar por ejemplo en un grabado de goya yo que sé es cómo vas a pegar cómo vas a pegar pero ya no te digo ni cinta de él ni cinta de papel cómo vas a pegar cinta de papel al borde de esa lámina por dios por dios eso es un crimen un crimen
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cultural bueno es que es que además es que te pueden meter una multa o sea no puedes hacer esas barbaridades entonces esta gente utiliza materiales preparados para este tipo de obras pero pero y aquí ya viene el nivel más más más más profesional y lo que hacen con las láminas antiguas vale emplean como una especie de pestañita esto es un papel en papel que tengo en tu imagínate qué tienen una especie como de pestañita de un papel fuerte un papel bueno y lo que hacen es la doblan por la pieza entonces queda así como una
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especie como de lo que es aquí que tiene con forma de l vale muy bien esto lo que hacen es pegan la parte trasera vale con un pegamento vale en este caso puede ser un pegamento más o menos fuerte da igual porque no va a tocar la lámina vale siempre que sea libre de ácidos para que el pegamento que está pegado por aquí al cabo de los años no pase a la parte interior y dañe la lámina vale entonces pero bueno es un pegamento que puede ser más o menos fuerte puede ser una cola natural bueno no pasa nada vale ello sí que pueden encolar y pegar muy bien este papelito a la madera vale una madera un soporte rígido vale imaginaos que lo han pegado aquí de tal forma que queda
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doblado de esta forma bueno pues es tan fácil como después apoyar tú tienes tu lámina y apoyas la lámina en este borde citó de aquí no puede bajar es imposible que baje vale tenía que romper tendría que atravesar el papel es imposible y vale de tal forma que esta lámina queda sujeta queda perfectamente sujeta pero ni un solo producto químico está tocando la lámina vale porque el pegamento está en esta pestañita de aquí en esta sola pita y luego la parte delantera vale para que
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no se abra como le ponemos un paspartú que la va a zafar contra el papel esto es inamovible es inamovible es absolutamente seguro de hacer no te va a estropear una lámina jamás el día de mañana cuando quieras abrirlo y modificarlo es que al quitar el propio paspartú estas pestañas es que tienes la parte de delante suelta en la que está pegadas la trasera la trasera está pegada al soporte de madera esta parte delantera está suelta simplemente la abres y sacas la lámina y ya está no tienes que modificar nada no tienes que
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arañar la con cuidado es comodísimo es súper profesional pero es muy difícil de hacer es muy difícil de hacer porque es que necesitas una precisión porque colocar todas estas colocar un abajo no pasa nada la pones y apoyas la lámina como os he dicho que queda aquí en medio y ya está pero si luego tienes que poner por todo lo que no una ya no no una en cada lado tienes que poner varias y además perfectamente alineadas y además con muchísimo cuidado porque si te pones una un poquito más arriba que otra al poner el pas parto se va a ver todo es difícil es trabajo son horas de
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trabajo el resultado es excepcional es impecable pero pero es caro varios años estoy yendo desde lo más barato a lo más caro para que sepáis todo el rango que tenéis y podéis valorar pues bueno los riesgos que tiene cada una de las de las de los métodos de enmarcar una obra ballet este sistema de la pestañita me lo contó un profesor de mí de mi facultad de bellas artes en cuenta que con el profesor de grabado vale me dijo que como los grabados emplean unos papeles muy especiales ellos los
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marcaban con este sistema y la verdad que funcionan perfectamente bien muy bien tenemos ya nuestra lámina sobre un soporte rígido que soporte rígido bueno pues he utilizado de todo empecé utilizando madera y ahora últimamente en el sitio estoy haciendo que su sitio muy profesional y además es un bueno es muy profesional son son artesanos de toda la vida es un matrimonio mayor o sea no es un sitio grande no no no me tengo que ir a un pueblecito a su estudio es como como antaño que llevan toda la vida haciéndolo y por eso lo hacen bien y bueno pues últimamente lo que estamos haciendo ahora es me cogen un cartón
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pluma especial que tiene como una especie como de capa de capa por la parte exterior un poquito brillante que lo que hace es que luego el día de mañana se pueda poner y quitar más fácil los adhesivos en ese en ese cartón pluma sin dañar tanto la lámina entonces lo que hacen es ponemos la lámina vale después de la lámina le metemos las cositas estas de aquí pegadas a ese cartón pluma ponemos la lámina lo dejamos todo perfecto y luego ese cartón pluma la parte de detrás todavía le
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añadimos una lámina de madera o sea tiene doble capa vale un cartón pluma ojo no es un cartón por una finito es un cartón pluma gordo es un cartón pluma de un centímetro de grosor que está relleno de una gomaespuma que lo que hace es amortiguar los golpes y regula los cambios de temperatura de la obra y luego pues ese cartón pluma después por detrás le ponemos una madera esa madera esa que si tú das la vuelta al cuadro ves la madera pero esa madera no está en contacto nunca con la lámina porque porque si hay una humedad porque si hay un hongo si hay un o si hay
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cualquier cosa y estropea la madera esa madera va a estropear la lámina porque es un material orgánico en cambio si ese material orgánico está aislado del otro material orgánico que es el papel no hay ningún problema hay muchísima seguridad y además como el cartón pluma por dentro está acolchado pueden meter más presión todavía con el marco y el pas parto que hunda un poquito es como si fuera una goma y como si fuera una gomaespuma como si fuera una especie como de cojín más o menos entre comillas vale pero que tú puedes apretar un poquito no es al
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apretarlo todavía lo fija más si fuera duro no lo puedes apretar tanto vale no pues no fija también el papel eso es lo que hago con respecto a la parte trasera después hay que ponerle el marco vale que marco poner a ver yo os recomiendo sinceramente en el 99 9% de los concursos que vas a presentar tu obra si la presentas después porque ojo puedes enmarcar la y déficits presentarla después siempre te van a pedir que estén marcados pero pero pero ya os puedo garantizar que en el 99% de los concursos a los que vas a
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presentar tu obra si la presentas te van a decir que el marco tiene que ser de 3 centímetros como máximo por lo tanto se listo se lista y directamente márcalo con un marquito de 3 centímetros no hace falta más en serio con 3 centímetros 35 centímetros suficiente vale yo utilizo siempre un marco de 5 centímetros de madera de capa blanca y no quiero que llame la atención porque no quiero que el marco compita con la obra vale el marco tiene que ser un acompañamiento
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tiene que ser simplemente como una ornamentación que como que recoge la pieza pero no puede competir vale no le pongáis un marco rococó dorado o un rojo fuego intenso porque la gente va a ver el marco y no va a verla durante dos yo en mi caso sobre todo para exposiciones donde no va a haber una sino que haber una al lado de otras lado de otra lado de otros lados siempre siempre siempre utilizo un marco de 35 centímetros de madera de capa blanca después le pongo un paspartú de 5
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centímetros a cada lado blanco puro no blanco hueso blanco puro y después ya viene la lámina de tal forma que me quedan los 35 centímetros de marco los 5 centímetros de paspartú y la obra eso también tienes que tenerlo en cuenta a la hora de las medidas máximas y mínimas si vas a presentar la obra un concurso porque todo esto va sumando porque ojo ya está sumando 5 y 5 de paspartú ya son 10 más otros 5 y 5 son días son 20 centímetros a ya está sumando 20 centímetros a tu a tu obra que era muy bonita queda muy profesional pero tenéis que tenerlo en cuenta y una vez que ya
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tenemos el marcada solamente queda una cuestión bueno en relatos crystal o no cristal mi recomendación si lo vas a presentar a un concurso o lo vas a exponer no le pongas cristal recuerdo perfectamente un concurso bueno es el mod por trepar el concurso por tres de pintura que además cuando fui a ver la exposición mi obra estaba justo al lado en el museo pablo serrano fue aquí en zaragoza estaba mi obra al lado de otra y la otra hora le habían puesto
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cristal porque era papel también y recuerdo que yo estaba con la con la autora que justo estábamos mirando nuestras obras y ella me dijo que errores cometido al ponerle cristal a ver por qué cometió un error poniéndole cristales que tenéis que tener en cuenta que el cristal es reflectante y es como un espejo y los museos en las salas de exposiciones bueno si no ves el museo me da igual las una sala de exposición normal donde sea la casa cultural de que me da igual cualquier sitio donde expongan obras obviamente va a haber
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unos focos unos focos que van a iluminar a las obras y muchas veces son focos frontales y si tú pones un cristal es que vas a ver el reflejo de los focos o sea cuántas veces estoy absolutamente convencido de que habéis sido una exposición estar una exposición fotográfica o lo que sea que hay un cristal y estáis haciendo así para intentar que los brillos os dejen ver un trocito una obra eso es un absoluto desastre ya no te digo nada si la obra es oscura como la obra sea oscura ya es que directamente no ves nada es un espejo que te ves tú y el fondo de la
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sala y como hay una puerta o una ventana detrás no ves nada entonces mi recomendación si estás encargado para montar una exposición no le pongas cristal no le pongas nada nada a fuego vale directamente el papel ojo es muy delicado muy delicado porque cualquier persona que pase te lo puede rayar en el transporte hay que tener mucho cuidado pero ellos hablar en otro vídeo porque se está haciendo muy largo sobre cómo transportar las obras de arte que también tiene que tiene su útil y su historia vale pero bueno
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yo mi recomendación es que si es para una exposición sin nada sin cristal sin nada que es para tu casa pues valorarlo si te apetece que tener cristal o no en función del salón donde estás y si es para un cliente que te ahora el marcado que te ha pedido digamos que te dice que en marca me lo que te lo compro pues tendrás que consultar se lo vale trans que cilia ten cuidado porque hay brillos y sydney de no no es es una zona muy delicada hay varias opciones vale a la hora de poner por delante un algún
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protector el cristal no es la peor opción de verdad es la peor opción posible porque brilla mucho dices no hay cristales anti brillos los cristales anti brillos brillan también externos ante brillos brillan los únicos cristales que no brillan en absoluto es una cosa que se llama cristal museo vale el cristal museo no tiene prácticamente ningún brillo pero tiene dos inconvenientes el primero de ellos que es caro pero caro es como si fuera como si fuera de oro o sea ya te vas a dejar
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pero pero en una lámina de cristal igual te dejas tiene euros o 150 euros es sólo sólo en el cristal guau eso es muy muy caro y lo segundo es que no tiene brillo pero pero se pierde un poquito de nitidez yo tengo obras enmarcadas con cristal con cristal museo y de lejos no se nota pero te acercas y el cristal es como si fueran micro pierde un poquito un poquito de nitidez que si no te importa bueno no pasa nada
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he probado usar otros materiales como por ejemplo plásticos hay plásticos rígidos y un absoluto desastre no emplace nunca ningún tipo de plástico para cubrir vuestras obras no me refiero un plástico un film transparente cades no no digo un plástico de estos plásticos gordos duros que parecen cristal no lo pongas porque no es cristal y el problema es que te lo van a dar es decir qué bonito como me gusta perfecto me lo llevo te lo ponen te lo envuelven en plástico de burbujas y de
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repente llegas a casa y el plástico de burbujas ha arañado arañado toda esa superficie y quedan micro como micro rayitas que según como le da la luz guau eso es un absoluto desastre que no se llega a ver nada en él si queda muy bonito recién puesto como lo limpia es una vez con un trapo en otro digo nada más como lo limpio es una vez con un trapo lo va a ser le vas a hacer micro micro rayitas que no se ven con buena luz no se ven pero como le dé una luz lateral hay brillo hay un foco se verán como
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todo todo todo todo todo rayitas y eso la primera vez cuando vayan limpiando 10 20 100 veces cuando llevas un año 25 años eso al final se vuelve mate se vuelve opaco se llega nada de rayas es un desastre que no me gusta en absoluto entonces mi recomendación es que si puedes no utilices cristal y si necesitas utilizar cristal porque el cliente te lo ha pedido o tú en tu casa que lo que dispone con cristal valora muy seriamente ponerle cristal museo vale tupido así que ellos ya saben lo
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que ellas se supone que tiene que saber lo que es ese tipo de cristal así que bueno como podéis comprobar de nada sirve que tú hayas hecho una lámina perfecta y preciosas y luego de repente que se te la cargan directamente con las embarcaciones espero que este vídeo os haya ayudado a resolver alguna duda si no ahora igual en el futuro y desespera que me surja de jaime y me dijo yo que sé hago este tipo de vídeos sobre todo para intentar ayudaros y sobre todo vamos a ver para que no se descargue en la obra porque de verdad hace mucho daño hace mucho daño y alguien ha pasado de
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intentar abrir un marco directamente rajar una obra ojo obra única con certificado de autenticidad que valía en mil y pico euros que estaba ya vendida para un cliente puja guapo me acaba de salir una cana sólo de recordarlo así que bueno espero espero que estas indicaciones y estos pequeños truquitos y sobre todo mi experiencia personal pues os sirva para ayudaros a no cometer ciertos errores así que bueno espero que este vídeo os haya resultado interesante como siempre cuidaros mucho
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estos días y nos vemos en el siguiente vídeo un abrazo y hasta luego [Música]

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